對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，這并不算是一個(gè)好消息，但至少也不壞。等待的時(shí)間被延長(zhǎng)，期待只會(huì)更急迫。

因?yàn)楸M管已經(jīng)問(wèn)世35年，但到目前為止，還沒(méi)有人真正在電影院的大銀幕上看到過(guò)它的哪怕一個(gè)片段。

漕溪北路595號(hào)上海電影集團(tuán)大樓7層，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)目前的辦公場(chǎng)所，這里的人們對(duì)《天書(shū)奇譚》公映的期待，更多一重意義。因?yàn)樗麄兂送瑸椤短鞎?shū)奇譚》的觀(guān)眾之外，更是這部經(jīng)典美術(shù)電影的創(chuàng)造者和讓它最終能夠走進(jìn)院線(xiàn)的推動(dòng)者。

完美計(jì)劃

按照原計(jì)劃，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)對(duì)動(dòng)畫(huà)片《天書(shū)奇譚》的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字修復(fù)將在2018年年內(nèi)完成。這部問(wèn)世已經(jīng)35年、過(guò)去只在電視上播放過(guò)的動(dòng)畫(huà)片，終于可以作為一部“美術(shù)電影”出現(xiàn)在電影院的大銀幕上。

在上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)幾年前就已經(jīng)開(kāi)啟的“國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片修復(fù)計(jì)劃”中，過(guò)去躺在美影廠(chǎng)庫(kù)房中的電影膠片，將轉(zhuǎn)化為數(shù)字影像，從而實(shí)現(xiàn)永久安全無(wú)虞。而這個(gè)膠轉(zhuǎn)數(shù)的過(guò)程，也是對(duì)這些曾經(jīng)影響了幾代中國(guó)人的動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行修復(fù)的機(jī)會(huì)。

這些經(jīng)典的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，最初都是膠片拍攝，時(shí)間流轉(zhuǎn)，便都面臨修復(fù)問(wèn)題。這是一項(xiàng)系統(tǒng)性的大工程，在美影廠(chǎng)，經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片排著隊(duì)接受修復(fù)，2018年，輪到《天書(shū)奇譚》。

這并非只是針對(duì)個(gè)體的動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行修復(fù)，而是對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)的一次宣揚(yáng)。上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)現(xiàn)任廠(chǎng)長(zhǎng)速達(dá)表示，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)的繼承和發(fā)展，需要對(duì)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行修復(fù)。在速達(dá)看來(lái)，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的動(dòng)畫(huà)片，在過(guò)去幾十年中，不僅提供視聽(tīng)上的感受，更深層次來(lái)看，還影響乃至塑造了幾代中國(guó)人的審美。

于是修復(fù)國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片，也就超越了對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)的繼承與發(fā)展，而擴(kuò)展到對(duì)一段歷史的回望與延伸。

動(dòng)畫(huà)片修復(fù)分為兩個(gè)步驟：畫(huà)面與聲音被分開(kāi)處理。徹底修復(fù)完成的動(dòng)畫(huà)片，具備了在當(dāng)下現(xiàn)代化影院上映的多項(xiàng)條件，這將會(huì)迎來(lái)一次延后多年的大銀幕亮相。有些經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片在開(kāi)始動(dòng)手修復(fù)時(shí)，就已經(jīng)確認(rèn)未來(lái)要進(jìn)入院線(xiàn)公映，比如《天書(shū)奇譚》。

《天書(shū)奇譚》完成于1983年，曾經(jīng)是許多人寒假與暑假里，在電視屏幕上反復(fù)看到的影像。即便不斷重復(fù)地播放，似乎也沒(méi)有人對(duì)此表達(dá)微詞。偶爾出現(xiàn)的“負(fù)面”評(píng)價(jià)集中在影片中的反面角色過(guò)于生動(dòng)，因而成為許多小孩子的童年陰影。

在這部結(jié)合了東方神秘主義元素，同時(shí)又與西方古典神話(huà)故事中盜火的普羅米修斯形象暗合的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中，幾乎是以中國(guó)本土傳統(tǒng)形象，展示著新時(shí)期的英雄主義精神，其間還飽含著對(duì)誠(chéng)實(shí)、勇敢、責(zé)任與信任為內(nèi)核的時(shí)代精神的歌頌。需要指出的是，1983年，十一屆三中全會(huì)召開(kāi)五年后，中國(guó)社會(huì)處處體現(xiàn)著繁榮與活力，真實(shí)與善良重新成為了日常詞匯。中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)的一個(gè)重要特征就是它始終是屬于時(shí)代的。

成立于1957年的上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)，從未離開(kāi)過(guò)當(dāng)代中國(guó)與當(dāng)代中國(guó)所處的時(shí)代。過(guò)去60年中所創(chuàng)作的被國(guó)人稱(chēng)為動(dòng)畫(huà)片的美術(shù)電影作品，無(wú)論是以怎樣的藝術(shù)語(yǔ)言呈現(xiàn)，其精神內(nèi)核都是在觀(guān)察與記錄時(shí)代。

在這部不露聲色地呈現(xiàn)時(shí)代主題的動(dòng)畫(huà)片中，源于中國(guó)古代志怪小說(shuō)的故事情節(jié)被賦予了與時(shí)代主題相符的解讀，傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合工整且毫無(wú)匠氣。在問(wèn)世之后的35年中，《天書(shū)奇譚》自己也成為了傳奇。它被視為上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)歷史上創(chuàng)作的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片中，最接近大銀幕上映的一部。只是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，美影廠(chǎng)的“美術(shù)電影”極少能夠在大銀幕上放映，人們一般只能在電視機(jī)里看到那些生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)形象。

速達(dá)在2018年4月成為上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的廠(chǎng)長(zhǎng)時(shí)，除了已經(jīng)創(chuàng)造出中國(guó)動(dòng)畫(huà)史中廣受贊譽(yù)的“大耳朵圖圖”這個(gè)新形象之外，作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)新生代的代表與領(lǐng)軍人物，從《大鬧天宮》開(kāi)始，她在國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片的修復(fù)和進(jìn)入院線(xiàn)這件事情上，已經(jīng)做了多次嘗試。

速達(dá)感慨兄弟單位對(duì)國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片，特別是《天書(shū)奇譚》修復(fù)的支持?！按蠹沂钦娴南矚g這部動(dòng)畫(huà)片，是真的想要把它修復(fù)到最好?！彼龠_(dá)說(shuō)。

《天書(shū)奇譚》的修復(fù)目標(biāo)是“完美”，并且因?yàn)閺囊婚_(kāi)始就有修復(fù)完成后能夠進(jìn)入院線(xiàn)公開(kāi)上映的計(jì)劃，這就要求修復(fù)過(guò)程采用最高標(biāo)準(zhǔn)。

修復(fù)偉大

范毅，美影廠(chǎng)分管市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)工作的廠(chǎng)長(zhǎng)助理，是美影廠(chǎng)的“老人兒”。

在范毅眼中，《天書(shū)奇譚》是中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上毋庸置疑的“頭部作品”?！罢麄€(gè)故事、人物造型、音樂(lè)音效、導(dǎo)演處理的手法、對(duì)白與旁白，都非常非常棒?！彼u(píng)價(jià)說(shuō)。

在這次修復(fù)過(guò)程中，許多工作人員正好是40歲上下這個(gè)年齡段的人，誰(shuí)小時(shí)候沒(méi)看過(guò)美影廠(chǎng)的動(dòng)畫(huà)片，沒(méi)看過(guò)《天書(shū)奇譚》呢？

于是，工作的內(nèi)容不再只是修復(fù)一部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片的責(zé)任感，而是又加上了一重親身參與維護(hù)自己曾經(jīng)的精神城堡的榮譽(yù)感。

對(duì)《天書(shū)奇譚》的修復(fù)過(guò)程，范毅有數(shù)不清的細(xì)節(jié)可以講述。

他介紹動(dòng)畫(huà)片的修復(fù)分為兩種：一般修復(fù)和精修。前者就是“過(guò)一遍把畫(huà)面弄干凈”，精修則是“一幀一幀地修”，因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)，畫(huà)面上“破損的地方都要一幀一幀補(bǔ)好”。

因?yàn)橛兄斑M(jìn)入院線(xiàn)公映”的目標(biāo)，《天書(shū)奇譚》自然選用精修。畫(huà)面修復(fù)完成之后，就是聲音的修復(fù)，對(duì)《天書(shū)奇譚》來(lái)說(shuō)，這成為了最難的一個(gè)環(huán)節(jié)。

“如果只動(dòng)畫(huà)面不動(dòng)聲音，畫(huà)面修得很好，但是聲音還是原來(lái)的，在現(xiàn)代化的影廳里放映時(shí)，畫(huà)面與聲音之間會(huì)存在很大的落差?！狈兑阏f(shuō)。

為了解決這個(gè)問(wèn)題，聲音也必須進(jìn)行修復(fù)。而在真正開(kāi)始這項(xiàng)工作之后，人們才發(fā)現(xiàn)這將是一個(gè)難度更大的“工程”。

“聲音修復(fù)最大的難題是什么？”范毅自問(wèn)自答：“《天書(shū)奇譚》原來(lái)的聲音都是‘從中間’出來(lái)的，不是環(huán)繞立體聲，現(xiàn)在要是進(jìn)當(dāng)下現(xiàn)代化的影廳，這種聲音肯定不行?！?/p>

生成環(huán)繞立體聲，所有的聲音都要重新配置，這又帶來(lái)了新的難題。

在《天書(shū)奇譚》最初的版本中，沒(méi)有分聲軌，包括對(duì)白、旁白、音效在內(nèi)的所有聲音都是“混”在一條聲軌上的，這導(dǎo)致現(xiàn)在很難實(shí)現(xiàn)分離修復(fù)。

工作人員最初決定采用一個(gè)簡(jiǎn)單的辦法——重新進(jìn)行聲音的采集，這一部分配樂(lè)工作由上海交響樂(lè)團(tuán)完成。一個(gè)核心問(wèn)題是，哪里也找不到完整的曲譜。

原作曲者吳應(yīng)炬先生已經(jīng)過(guò)世，即便是在吳先生家里，也只找到一份殘缺不全的曲譜。

負(fù)責(zé)修復(fù)音樂(lè)的工作人員，用了最笨的方法解決這個(gè)問(wèn)題。他們“聽(tīng)寫(xiě)”了原片中的配樂(lè)，將聲音還原成曲譜，再重新演奏出來(lái)，以進(jìn)行錄制。

音樂(lè)問(wèn)題解決了，人物對(duì)白的問(wèn)題接踵而至。工作人員希望仍然由35年前為這部動(dòng)畫(huà)片貢獻(xiàn)聲音演出的藝術(shù)家們完整地再次出演，但這顯然已經(jīng)是無(wú)法完成的任務(wù)。

當(dāng)年那些來(lái)自于著名的上海電影譯制片廠(chǎng)的頂級(jí)聲音表演藝術(shù)家，有的已經(jīng)去世，有的雖然健在，但也已年邁。

為片中“邪惡集團(tuán)”靈魂人物老年狐妖配音的蘇秀，已經(jīng)92歲，與35年前相比，“氣都有點(diǎn)不接，一個(gè)人50多歲的時(shí)候跟90歲的時(shí)候，聲音和氣息，完全不一樣。”范毅說(shuō)。

不光蘇秀，當(dāng)年為主角蛋生配音的丁建華，在重新配音的過(guò)程中，不斷重錄，但還是一直認(rèn)為“感覺(jué)不太對(duì)”。

作為一個(gè)老美影人，范毅說(shuō)：“如果沒(méi)有聽(tīng)過(guò)以前的，現(xiàn)在會(huì)覺(jué)得新的配音還挺好。但是前后兩個(gè)版本一比較，即便是同一個(gè)人配的，也能聽(tīng)出差別。”

“袁公”是故事中的核心人物，這個(gè)品級(jí)很低的神仙出于造福黎庶的公心，私自向凡人傳授法術(shù)，泄露天機(jī)，遭遇最嚴(yán)厲的懲罰。這個(gè)角色身上蘊(yùn)含的犧牲精神，被泰斗級(jí)配音演員畢克演繹得沉穩(wěn)內(nèi)斂又不乏堅(jiān)毅果敢。畢克先生已經(jīng)于2001年去世。為了填補(bǔ)這個(gè)空缺，上海電影譯制片廠(chǎng)配音演員喬榛重新為袁公的角色進(jìn)行了配音。

眾人對(duì)新的配音版本傾注了不盡的心血，但總覺(jué)得還是沒(méi)能實(shí)現(xiàn)完美。對(duì)白的問(wèn)題依然存在，直到人們向“技術(shù)進(jìn)步”求助，來(lái)解決這個(gè)難題。

這些來(lái)自于上海電影集團(tuán)下屬多個(gè)不同單位的優(yōu)秀技術(shù)人員，為美影廠(chǎng)的《天書(shū)奇譚》修復(fù)毫無(wú)保留地付出耐心與精力，借助新技術(shù)，最終實(shí)現(xiàn)了對(duì)原有對(duì)白的完全保留。

經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片原版聲音問(wèn)題帶來(lái)的困擾，在《大鬧天宮》進(jìn)行修復(fù)時(shí)就已經(jīng)上演了一次，當(dāng)時(shí)的解決辦法是有12位當(dāng)紅的明星分文不取地重新進(jìn)行了配音。當(dāng)時(shí)，聲音處理技術(shù)還無(wú)法實(shí)現(xiàn)對(duì)混壓在一個(gè)聲軌里的聲音進(jìn)行分離。

輪到《天書(shū)奇譚》時(shí)，工作人員花了很大力氣，動(dòng)用一切手段，最終成功實(shí)現(xiàn)在原來(lái)單聲道中對(duì)原有配音的剝離。這樣，1983年版《天書(shū)奇譚》的原始配音得到保留。這是最新的聲音處理技術(shù)在國(guó)內(nèi)的首次嘗試。范毅直說(shuō)技術(shù)人員“真是太偉大”。

標(biāo)準(zhǔn)合作

《天書(shū)奇譚》的修復(fù)在進(jìn)行中，一步一步邁向計(jì)劃中的完美，而這個(gè)走向完美的過(guò)程，也有人想要用影像記錄下來(lái)。動(dòng)了這個(gè)心思的是百勝中國(guó)。

百勝旗下的西式餐飲品牌肯德基在中國(guó)市場(chǎng)的門(mén)店已經(jīng)有5,900多家，這5,900多家門(mén)店除了提供符合中國(guó)消費(fèi)者口味的食物之外，還在扮演中國(guó)經(jīng)典傳統(tǒng)文化熱心傳播者的精神角色。

無(wú)論是餐廳布置、食物包裝，還是系列圖書(shū)、兒童主題套餐、周邊產(chǎn)品，以及線(xiàn)上線(xiàn)下活動(dòng)，肯德基都在用傳播矩陣增加中國(guó)傳統(tǒng)文化傳播的深度和廣度。

過(guò)去幾年中，無(wú)論是與美影廠(chǎng)還是與中國(guó)國(guó)家博物館在文化品牌領(lǐng)域的合作都在可持續(xù)地進(jìn)行，讓經(jīng)典保持年輕化，與消費(fèi)者近距離互動(dòng)，幫助中國(guó)家庭和年輕人了解和傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。

對(duì)美影廠(chǎng)來(lái)說(shuō)，無(wú)論是速達(dá)還是范毅，抑或別的工作人員，對(duì)商業(yè)合作對(duì)象的選擇，都有著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)?！八猩虡I(yè)元素的引入一定是在創(chuàng)作允許的范圍之內(nèi)，不影響到內(nèi)容和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的情況下，才會(huì)進(jìn)行?！彼龠_(dá)語(yǔ)氣堅(jiān)決，“我們不會(huì)為了商業(yè)去創(chuàng)作不符合創(chuàng)作規(guī)律的東西，一切都還是要以藝術(shù)和專(zhuān)業(yè)為出發(fā)點(diǎn)，這是一個(gè)基本的前提?！?/p>

雙方都認(rèn)同這一基本前提，并且都表現(xiàn)出對(duì)文化這一核心元素的尊重，使得美影廠(chǎng)與肯德基成為了彼此信賴(lài)的長(zhǎng)期商業(yè)合作伙伴。

從2016年開(kāi)始，肯德基與美影廠(chǎng)合作推出“國(guó)漫系列玩具”，在上海美術(shù)電影廠(chǎng)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)形象之上增添了活潑可愛(ài)的元素和時(shí)代特征，讓這些各具風(fēng)格的經(jīng)典重回潮流，再現(xiàn)風(fēng)采。

2016年春節(jié)前后，《大鬧天宮》美猴王玩具和故事畫(huà)冊(cè)出現(xiàn)在肯德基的餐廳中，紅極一時(shí)。這是一種相對(duì)傳統(tǒng)卻又創(chuàng)新的合作模式。美影廠(chǎng)提供IP，肯德基則整合線(xiàn)上線(xiàn)下資源進(jìn)行推廣和傳播，讓國(guó)漫經(jīng)典更好地深入人心。

這顯然是一個(gè)好主意，但很快有人就會(huì)發(fā)現(xiàn)還有更好的。

范毅記得是在2018年5月，距離漕溪北路美影廠(chǎng)辦公區(qū)步行只需要1公里的天鑰橋旁百勝中國(guó)大廈里，雙方的話(huà)題從2019年是豬年，可以將可愛(ài)版豬八戒的形象進(jìn)行推廣開(kāi)始。

范毅隨口提到了美影廠(chǎng)的經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的修復(fù)項(xiàng)目，不經(jīng)意間談及2018年計(jì)劃修復(fù)完成并公映的《天書(shū)奇譚》。

“肯德基品牌團(tuán)隊(duì)非常敏感，一下子產(chǎn)生了更大的興趣。”范毅回憶道。

肯德基中國(guó)總經(jīng)理黃進(jìn)栓（Johnson Huang）在采訪(fǎng)中談到：“肯德基將《天書(shū)奇譚》的修復(fù)過(guò)程拍攝成一部紀(jì)錄片，初衷是記錄下令人動(dòng)容的‘守護(hù)國(guó)漫’計(jì)劃和三代‘國(guó)漫守護(hù)人’的辛勞和貢獻(xiàn)，帶動(dòng)更多的人加入到對(duì)經(jīng)典國(guó)漫的關(guān)注和守護(hù)。經(jīng)典國(guó)漫是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，肯德基將文化傳承視作企業(yè)社會(huì)責(zé)任的一部分，堅(jiān)持發(fā)展，不斷創(chuàng)新，致敬傳統(tǒng)文化，提升民族自信。”

這是一部肯德基主動(dòng)盡量淡化商業(yè)色彩的紀(jì)錄片，全片絕大多數(shù)時(shí)間在講述修復(fù)的過(guò)程?！短鞎?shū)奇譚》的導(dǎo)演之一錢(qián)運(yùn)達(dá)先生已經(jīng)年逾90，仍然坐著輪椅出現(xiàn)在修復(fù)版音樂(lè)錄制現(xiàn)場(chǎng)，向上海交響樂(lè)團(tuán)的演奏者們致謝。

在紀(jì)錄片中，錢(qián)運(yùn)達(dá)觀(guān)看修復(fù)之后的成片，速達(dá)向他講解修復(fù)中解決的問(wèn)題。被問(wèn)到修復(fù)成功的標(biāo)準(zhǔn)是什么時(shí)，她說(shuō)：“標(biāo)準(zhǔn)首先是老一代滿(mǎn)意?！?/p>

現(xiàn)在來(lái)看，老一代這一關(guān)已經(jīng)過(guò)了，速達(dá)也感受到人們對(duì)《天書(shū)奇譚》公映的期待，甚至商業(yè)合作伙伴肯德基推出的天書(shū)奇譚主題套娃也已經(jīng)推出。一切都在向著“完美”前進(jìn)。

完美的終點(diǎn)是接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)。

在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，美影廠(chǎng)的所有產(chǎn)品都是國(guó)家統(tǒng)一收購(gòu)，制作完成之后，幾乎就與美影廠(chǎng)再無(wú)瓜葛?，F(xiàn)在美影廠(chǎng)必須對(duì)市場(chǎng)保持敏感，速達(dá)必須成為直面新時(shí)期市場(chǎng)挑戰(zhàn)的廠(chǎng)長(zhǎng)。

在美影廠(chǎng)出品的動(dòng)畫(huà)片中，許多都可以被視為對(duì)其所處時(shí)代的注腳。而現(xiàn)在，美影廠(chǎng)必須更深入地加入時(shí)代的運(yùn)行變遷。

作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)重要的繼承者之一，速達(dá)必然經(jīng)歷上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)在發(fā)展中的又一個(gè)變化時(shí)代，她要做的和能夠做的，就是隨著時(shí)代前進(jìn)的同時(shí)，又保證腳步不會(huì)凌亂。

美影廠(chǎng)的整個(gè)定位是中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)與民族化的表達(dá)，這個(gè)定位永遠(yuǎn)不會(huì)放棄，要傳承發(fā)展下去，但是在新的時(shí)代，一定要找到新的藝術(shù)表達(dá)，不模仿別人，不重復(fù)自己，這是“美影人”的共識(shí)。

“動(dòng)畫(huà)片還應(yīng)該是時(shí)代的，也應(yīng)該屬于時(shí)代。”速達(dá)說(shuō)。

上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的舊址在萬(wàn)航渡路上，那是一條安靜的長(zhǎng)街，推開(kāi)一道生銹的鐵門(mén)，就能夠看到一處安靜的院落。過(guò)去幾十年中我們看到的那些承載幾代人記憶，標(biāo)注著時(shí)代烙印的動(dòng)畫(huà)片，就是在那里誕生的。

現(xiàn)在，院子里的雜草已經(jīng)開(kāi)始瘋長(zhǎng)，幾座原有的辦公樓房都被鑿去了門(mén)窗，有的地方因?yàn)閴γ婷撀?，露出了里面的紅磚。這處中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史上的圣地，春節(jié)過(guò)后，改建工程會(huì)正式開(kāi)始，速達(dá)期待著一年后，美影廠(chǎng)搬回原址。在她看來(lái)，那個(gè)院落更安靜，更像是搞電影藝術(shù)的場(chǎng)所，也更適合進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

以現(xiàn)在為起點(diǎn)，一年后可以算是“未來(lái)”。一年后，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)將回到萬(wàn)航渡路618號(hào)，而中國(guó)電影美學(xué)也將回到未來(lái)。（財(cái)富中文網(wǎng)）