從影40年,越老越走紅|《財富》專訪
勞拉·鄧恩是一名“風(fēng)頭正勁”的女演員。她在諾亞·邦巴克執(zhí)導(dǎo)的電影《婚姻故事》中成功扮演了一名犀利的離婚律師,這一角色使她第五次捧起了金球獎,并且獲得了奧斯卡影后提名。在格蕾塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)、索尼根據(jù)經(jīng)典小說翻拍的同名電影《小婦人》中,她顛覆性地重塑了馬奇太太一角。她還參演了HBO劇集《大小謊言》第二季,并大獲成功。另外,她還在即將上映的《侏羅紀(jì)世界3》中,再次飾演女植物學(xué)家艾莉·斯特勒一角。
仔細(xì)審視她40年的從影生涯,你會發(fā)現(xiàn),作為一名高產(chǎn)的電影人,鄧恩一直都在影壇上占有舉足輕重的地位。鄧恩首次在大銀幕上露面,是在1980年由阿德里安·萊恩執(zhí)導(dǎo)的青少年成長劇《小狐貍》中。從此以后,鄧恩一直活躍在影壇上,從來沒有讓市場失望。從1986年與大衛(wèi)·林奇在《藍(lán)絲絨》中的成功合作,到今年的屢獲大獎,鄧恩打破了所有關(guān)于女演員應(yīng)該做什么、不應(yīng)該做什么的刻板偏見。
去年11月,52歲的鄧恩在洛杉磯參加SAG-AFTRA基金會的一次活動時接受了《財富》雜志的專訪。在采訪中,鄧恩談到了她的人生和事業(yè)中幾個具有里程碑意義的時刻。以下是采訪內(nèi)容(有刪節(jié))。
我的父母布魯斯·鄧恩和黛安·萊德也是演員。我出生后不久,他們就準(zhǔn)備去加州拍一部西部片。所以我出生才6天就到了片場了。當(dāng)時我們住在一家汽車旅館里,他們拿一個抽屜當(dāng)我的嬰兒床。所以,我出生在一個全身心撲在工作和演戲上的家庭。
我主要是由母親和外婆撫養(yǎng)大的。在20世紀(jì)70年代,美國可能只有兩本電影雜志和兩個脫口秀節(jié)目,演員們很少需要應(yīng)付媒體,他們是純粹的“電影工作者”。所以我的成長經(jīng)歷還是相當(dāng)簡單的。我父母最關(guān)注的是表演藝術(shù),作為演員工作室的一員,他們還在繼續(xù)學(xué)習(xí)表演,他們就是喜歡演戲。
我天生是一個非常害羞的人,然而我母親和外婆的體貼和積極進(jìn)取的精神,卻讓我逐漸變成了一個外向的人。
我在學(xué)校最喜歡新奇的東西,我也喜歡講故事、學(xué)歷史和好的文學(xué)作品。我第一次登臺表演,是在小學(xué)一年級的圣誕節(jié),當(dāng)時我們在比弗利山莊里演舞臺劇,作為一個乖巧的天主教女孩,我那天扮演的是圣母瑪利亞。我感到非常驕傲,因為我懷里抱著的是剛出生的耶酥。他基本上是一動不動的,因為他是我的一個玩具娃娃,但我假裝他就是耶穌。當(dāng)時我只有6歲。7歲那年,我在媽媽的電影,由馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的《再見愛麗絲》中當(dāng)了一回群演。也就是從那時起,我對表演產(chǎn)生了濃厚的興趣。
我很喜歡看斯科塞斯導(dǎo)演和演員們在一起工作,看他們是如何排戲和即興表演的。他們是一個團(tuán)隊。還有,在我出鏡的那場戲里,艾倫·鮑絲汀和克里斯·克里斯多佛森終于接吻了。我徹底愛上了他,我決定我也要當(dāng)演員,我也要讓克里斯·克里斯多佛森親我!
阿德里安·萊恩于1980年執(zhí)導(dǎo)的《小狐貍》是我正式出演的第一個角色。我必須參加試鏡,而我當(dāng)時對試鏡感到很恐慌。有些我認(rèn)識的演員會說:“我喜歡試鏡,這是一個好機(jī)會!”而我感到很驚訝:“你瘋了嗎?”我與這部片子的主演朱迪·福斯特一起參加了試鏡。當(dāng)時,我試鏡的角色是主角的朋友,主角是十七八歲的樣子。我當(dāng)時只有11歲,但我撒謊說我已經(jīng)14歲了,而且我可以“看起來更成熟”。我當(dāng)時的個子就有現(xiàn)在這么高了,高個子當(dāng)時在初中并不受歡迎,但在演戲的時候是個加分項。朱迪演得非常棒,她一直在學(xué)習(xí),而且她的法語基本上已經(jīng)很流利了——她和她的老師還教我說臟話。斯科特·拜奧也參演了這部電影,這實在太棒了。
在80年代,我基本上什么類型的戲都試鏡過,包括電視劇、廣告和青春片等等?!睹婢摺纷屛业谝淮伪仨氉龀銎D難的職業(yè)選擇。當(dāng)時,我在一部大制作的青春片里拿到了一個女朋友的角色,而且他們給出的片酬也很高。后來由于我父母和斯科塞斯的關(guān)系,我又得到了出演《面具》的機(jī)會。我說:“我不能失去這種機(jī)會?!痹诼殬I(yè)生涯一開始,就能和彼得·博格丹諾維奇這樣的大導(dǎo)演合作,是非常難得的。在排練的過程中,我們又學(xué)習(xí)了約翰·福特和路易斯·布努埃爾(兩人都是美國影壇早期的知名導(dǎo)演)的電影藝術(shù)。不論是主演埃里克·斯托爾茲還是我,還是劇組里的其他年輕演員,都是在彼得·博格丹諾維奇的指導(dǎo)下真正了解了電影制作。這是一次非常美妙的經(jīng)歷?!睹婢摺返脑腿宋锫寤哪赣H也與我們在一起,幫助我們真正了解他經(jīng)歷了什么。另外,我還去了盲文學(xué)校研究我的角色——一個失明的女孩。
在我試鏡《藍(lán)絲絨》的那一周,我還參加了另一部青春片的試鏡。之前大衛(wèi)·林奇從未看過我演的任何一部戲,不知道為什么,他就是覺得我很適合這個角色。我曾經(jīng)看過他導(dǎo)演的《橡皮頭》,那部片子給了我強(qiáng)烈的震憾,可以說把我嚇壞了。他是我見過的最勇敢的電影人。后來我又看了他導(dǎo)演的《象人》,這是一部最溫情、最華麗的作品。見到大衛(wèi)的時候,我只有17歲,他是一個非常和藹可親又很有思想的人。他跟我講了《藍(lán)絲絨》的故事。我心想:“這是一個最好的人,而他跟我講了一個最恐怖的故事?!?
跟大衛(wèi)合作的時候,你的任務(wù)就是要將這個荒誕不經(jīng)甚至瘋狂的世界變得盡可能的真實。在我們所有的合作中,從來沒有常規(guī)可言,也沒有規(guī)則和判斷,但它總是安全的。這幾年來,我在表演里偶爾也有即興發(fā)揮的時候。但他卻是特別講細(xì)節(jié)的人,《藍(lán)絲絨》的成片與劇本一字不差,《我心狂野》也是一樣的?!秲?nèi)陸帝國》基本有一個完整的劇本,但我們整整拍了三年才拍完。我在片中飾演了四五個不同的角色。剛剛拍攝的時候,我還在照顧剛出生不久的兒子。后來我又懷孕了,生了一個女兒,我又開始照顧我女兒。后來這部片子終于在波蘭的羅茲市殺青了。實在太瘋狂了。
《蔓生薔薇》是繼喬伊斯·喬普拉導(dǎo)演的《平穩(wěn)的對話》之后,我與女性導(dǎo)演合作的第二部電影。馬莎·庫利奇是一個精力特別旺盛的人。這兩部電影都探討了女性的性權(quán)利與成長的問題。作為一個年輕女人,有些場景能與女性導(dǎo)演談?wù)?,是一件非常好的事。馬莎非常保護(hù)我。當(dāng)時,我還不明白好萊塢的男女比例失衡到了多荒唐的地步。我?guī)缀鯖]有注意到片場基本上是沒有女性的。每個劇組的工作人員都是青一色的男性,就連我的發(fā)型和化妝都是由男工作人員完成的!片場唯一的女性工作人員大概就是場記了。我記得馬莎當(dāng)時剛生完孩子,有一天她在給孩子喂奶,身上蓋了一張?zhí)鹤印R晃荒兄破藢λf:“我要明確一點,你不能再在公開場合給孩子喂奶了。劇組會覺得你是個軟弱的人的?!蔽矣浀梦耶?dāng)時想:“給孩子喂奶就是軟弱的表現(xiàn)?”
斯皮爾伯格直接將《侏羅紀(jì)公園》的角色給了我,這是一次很重要的機(jī)會。不過我認(rèn)為,《侏羅紀(jì)公園》更像是一部實驗性的藝術(shù)電影,而不是一部商業(yè)大片,因為它是有史以來第一部CGI電影。在當(dāng)時,沒有人知道CGI技術(shù)是什么,也不知道它能不能成功。這種感覺就像大衛(wèi)·林奇的電影,選擇了一條很獨特的激進(jìn)的道路——道具建模是由斯坦·溫斯頓完成的,這些家伙來自一個叫“工業(yè)光魔”的公司,我們從沒聽說過。我很感謝這部電影給我?guī)淼年P(guān)注度,我的經(jīng)紀(jì)人也很興奮。之后,我又拍了一部關(guān)于墮胎的喜劇片《公民露絲》。我認(rèn)為更多的人需要看一看《公民露絲》。那個角色教給我的東西超過了我飾演的任何其他角色。我很崇拜這部電影所說的東西,它巧妙地從正反兩方面探討了墮胎的問題。
在HBO的《選票風(fēng)波》中,我飾演了佛羅里達(dá)州州務(wù)卿凱瑟琳·哈里斯一角。我很幸運,丹尼·斯特朗寫了一個這么精彩的劇本。哈里斯的前助理們對我也非常開誠布公。每次我試圖對這種無恥的偷選票的行為表示理解或同情時,我都會產(chǎn)生恐懼和惡心的感覺。然而瘋狂的是,這個角色算是我塑造比較成功的角色之一。
《涉足荒野》講述了主角渴望貼近和理解母親的故事,我扮演的是主角的母親。在了解了原著小說的作者謝麗爾內(nèi)心和出色的文筆后,這個故事徹底改變了我和另一主角瑞茜·威瑟斯彭的人生觀。謝麗爾的母親熱愛生活,而謝麗爾對母親的愛,超越了她的那些復(fù)雜情感。這部電影教會了我很多,比如如何愛我自己的母親,如何當(dāng)好一個父母,如何做一個傾聽者。它深刻地改變了我的生活。
《大小謊言》是我與《涉足荒野》導(dǎo)演讓-馬克·瓦雷合作的第二個項目,他是一個天才。這部戲也是第一次我對演員陣容感到真正的安全。我們有時會拿到一段劇本,然后我們會互相發(fā)信息、寫郵件、打電話,甚至走到對方的更衣室里聊:“我剛看了你的劇本了,我覺得雷娜塔說那些話太奇怪了?!蔽覀儠毖圆恢M地說:“這讓人覺得不真實”,或者“一個受傷的女人是不會有這種感覺的”。梅麗爾第二季加入我們時,我們挑戰(zhàn)編劇時就感到更加理直氣壯了!
《信箋故事》是杰出的紀(jì)錄片導(dǎo)演詹妮弗·福克斯執(zhí)導(dǎo)的第一部故事片,這部片子講述了她童年時代遭遇性侵的事,她希望由我來扮演她。在主角試圖回憶童年發(fā)生的事時,故事多次閃回到過去,又閃回到現(xiàn)在,敘事手法很激進(jìn)。巧合的是,本片上映的那個月,恰好是《紐約時報》曝出好萊塢制片人哈維·韋恩斯坦性侵案的那個月。后來,“#MeToo”運動也火了起來,關(guān)于霸凌的敘事也發(fā)生了變化。以前,有人會說:“你之所以經(jīng)歷這一切,是因為你弱。”現(xiàn)在我們知道,這一切都是謊言。我們已經(jīng)削弱了霸凌現(xiàn)象,這是一件了不起的事?;厥走^去,我是很幸運的,因為在我年輕的時候,很多毀滅性的事都有可能摧毀我這樣的一個演員。在我12歲的時候,我曾經(jīng)坐在夏特蒙特酒店的大堂里等試鏡,選角導(dǎo)演會讓我坐電梯上去找導(dǎo)演,而導(dǎo)演就坐在一間有床的房間里。我們并肩坐著,一起念一段浪漫的臺詞。幸運的是,他們都很尊重我。但是這樣做太愚蠢了!任何人都不應(yīng)該單獨待在那樣的房間里。每個人在這種情況下的遭遇可能都不一樣。
我在《婚姻故事》和《小婦人》中演的都是配角,但是電影沒有她們是不行的?!缎D人》中的馬奇太太是家庭的頂梁柱,而在很多方面,《婚姻故事》中的諾拉這個角色,也是斯嘉麗·約翰遜這個角色的支柱。這兩部電影的共同之處在于它們都是由我喜歡的電影人制作的,而且他們現(xiàn)在都是我的朋友。無論是作為編劇和導(dǎo)演,他們都是我崇拜的對象。
格雷塔曾經(jīng)對我說:“在諾亞的電影里,你扮演的是那種拆散別人家庭的女人。而在我的電影里,你是那種把家庭維系在一起的女人。”在同一年里扮演這樣兩個截然不同的角色,是一個演員的夢想。
作者:Stacey Wilson Hunt
譯者:隋遠(yuǎn)洙
-
熱讀文章
-
熱門視頻