這篇報道，隔靴搔癢，讀得我哭笑不得。文章繞來繞去，講到了中國電影出海難的各種原因，卻不敢說破最關(guān)鍵的那一點(diǎn)。文章把中國電影作為一個商業(yè)產(chǎn)品來剖析，但中國電影何嘗真“商業(yè)”過呢？一個不商業(yè)的產(chǎn)品，面對一個真商業(yè)的市場，當(dāng)然就是各種擰巴。如果《戰(zhàn)狼2》《長津湖》這樣的片子，在海外市場也能飄紅一片，在海漂的中國人之外還折服一眾真正的外國人，那我倒要重新刷新我的三觀了。
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真正能跨越國界、跨越文化、捕獲各國觀眾心靈的片子，拜改革開放所賜，我們中國人也看過不少。它們之所以能“普世”地流傳，多半是因為它們基于一些普世的價值。有些也“講政治”，但是更訴諸淺層政治之下的深層人性。同樣是面對侵略者，《美麗人生》里的人物沒有一個濃眉大眼，而是笑中帶淚地講述大時代中小人物的故事，他們對于生命與美好之渴望，舉世皆通。他們的恐懼和幽默，甚至不需翻譯，更無需煽動，我們都懂。
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說實話，今年十月過后，已經(jīng)快一年沒走進(jìn)電影院的我，當(dāng)看到影院里開始出現(xiàn)《第一爐香》《007》的時候，忍不住心里歡呼：總算，真電影回來了！

《第一財經(jīng)》這篇文章問的好，“為什么沒全球影響力”，我們每個人都能說出一些道理，也都心照不宣，《第一財經(jīng)》文章的字里行間也都在說著原因。
首先，我認(rèn)為電影藝術(shù)不能以票房論成敗，不能以票房論影響力。還是說我喜歡的《大話西游》，當(dāng)年票房可謂慘淡，但不影響其成為30年后人們依然津津樂道的佳作。歸根到底，電影是藝術(shù)，藝術(shù)內(nèi)容有一定受眾?！栋税邸返钠狈康琼?020年度全球票房冠軍，既有全球疫情導(dǎo)致線下電影院觀影減少的原因，也有內(nèi)容本身具有較好的國內(nèi)群眾基礎(chǔ)，硬要一個基于民族視角的電影像《復(fù)聯(lián)》那樣贏得全球影響力，有些強(qiáng)人所難，也不客觀。
都說民族的才是世界的，文中也提到了當(dāng)年《英雄》和《臥虎藏龍》的國際影響力。這兩部藝術(shù)佳作也讓不同國家的影迷認(rèn)識到了中國文化的底蘊(yùn)，這就好比我們也會去欣賞基于歐洲文化背景的《指環(huán)王》和《權(quán)利的游戲》一樣。
這些年，我們似乎有些進(jìn)入唯票房論的內(nèi)卷，似乎一部電影如果票房不好就不能算成功。但藝術(shù)又怎能單純用資本衡量？想贏得國際的認(rèn)可，先把電影內(nèi)容做好，做出有共鳴的，有文化底蘊(yùn)的內(nèi)容。

韓國近幾年文化立國文化輸出風(fēng)生水起，BTS登頂美國B榜，寄生蟲拿下奧斯卡，魷魚游戲全球大爆，綜藝節(jié)目、韓劇席卷亞洲。
不過，韓國娛樂圈丑聞頻頻，藝人處于高壓狀態(tài)，自殺事件屢屢發(fā)生。
中國娛樂圈也喜憂參半，清朗行動雷厲風(fēng)行，但綜藝、娛樂、電影、電視內(nèi)容嚴(yán)格審查，管的過細(xì)過死，分級制度遲遲不能推出，看個美劇被刪的七零八落，但凡和性與政治略沾點(diǎn)邊就一刀無。
中國電影市場這兩年已成為全球第一大票倉，消費(fèi)升級、小鎮(zhèn)青年對電影產(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)巨大，我們?nèi)焙玫碾娪啊㈦娨晞∨c娛樂產(chǎn)品，《活著》與《霸王別姬》之后的25年來，能拿的出手的作品屈指可數(shù)，電影類型也乏善可陳，頭部巨制頂起了電影票房的絕大部分江山，腰部電影和類型片幾無生路。
大制作大卡司集中于主旋律電影，科幻電影還在等流浪地球2，動畫電影情況略好，電影IP群沒有形成，XX宇宙更談不上。
老祖宗留下來的西游記、封神榜經(jīng)野蠻開采已經(jīng)味同嚼蠟。
中國電影的崛起任重道遠(yuǎn)，文化輸出遠(yuǎn)比產(chǎn)品輸出要難得多。

電影作為一個文化產(chǎn)品，從架構(gòu)、設(shè)計、制作…諸多繁忙面都要以“消費(fèi)者”、“受眾群體”為導(dǎo)向。中國電影在主旋律之下已經(jīng)有非常好的進(jìn)步和多元化的細(xì)膩視角；但是文化和歷史的積淀通過一部或幾部以中國觀眾為“群眾基礎(chǔ)”的宏大敘事就能夠打通世界觀眾的“心”幾乎是不可能的。就像我們的春節(jié)離不開團(tuán)圓、餃子、春晚…一個道理。

007就是真電影？？？美國電影一直宣導(dǎo)的“個人英雄主義”“地球上只有美國可以拯救全世界”這些就是good？就是剖析了人性？那么多剖析了人性的國產(chǎn)電影被你吃了？那些就都是假電影？再者說，美國電影發(fā)展了多少年？而中國呢？你拿起步階段的人去和已經(jīng)成熟好幾十年的人去比？！還有，能體現(xiàn)中國人堅強(qiáng)偉大宣揚(yáng)中國精神文化的產(chǎn)品，歐美能給你好好播么？你就是崇洋媚外但又自恃清高光，不求實際光會耍嘴皮子，閉著眼睛看中國睜大了羨慕的眼睛看美國！

在全世界范圍內(nèi)，電影等文化產(chǎn)品的國際影響力增長，相對于國家實力增長都是明顯滯后的。

除非學(xué)韓國，把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)成國家核心戰(zhàn)略，同時還要審核放開限制，迎合西方主流價值觀。但是這背棄了我們的初衷，要是想靠諂媚西方獲得國際影響力，當(dāng)年何必限制第六代導(dǎo)演呢？

中國需要的，是以自己的價值觀為主體帶來的國際影響力，想要達(dá)成這個目標(biāo)，單獨(dú)靠文化產(chǎn)業(yè)自身，是沒有成功希望的。反而是姜文的“航母決定論”更有道理一些。

我們不妨回想一下，好萊塢電影是什么時候開始統(tǒng)治全球的？美國工業(yè)生產(chǎn)總值超過英國的1894年？建立布雷頓森林體系，并用核彈給二戰(zhàn)畫上句號的1945年？都不是，好萊塢真正崛起并統(tǒng)治世界，還要等到冷戰(zhàn)結(jié)束蘇聯(lián)倒下，美國真正成為唯一的超級大國之后。哪怕在好萊塢自己嘴里的黃金年代，50-60年代，歐洲人也沒瞧上他們。

當(dāng)然，這個過程中，好萊塢全球發(fā)行體系的建設(shè)成功，和因發(fā)行市場擴(kuò)張而支撐起的大成本特效電影，也是不可忽視的重要因素。

大成本特效電影，使好萊塢電影獲得了和全世界所有其他電影區(qū)別開的視覺效果，這種超越文化的視覺奇觀的吸引力，對好萊塢稱霸世界的作用是不可忽視的。

但就如夫妻之間的審美疲勞一樣，見得多了，也就厭倦了。最近幾年好萊塢大片在國內(nèi)市場票房回歸理性，就能看出這一點(diǎn)。未來中國電影也許能靠技術(shù)進(jìn)步，借助新的視覺奇觀擴(kuò)大自身國際影響力，但文化產(chǎn)業(yè)終歸要回歸到內(nèi)容為王的路上。

這里我們分開來講。

首先，創(chuàng)造新的視覺奇觀，這條路線不是文化產(chǎn)業(yè)自己能辦到的，從已知的途徑來看，提高半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)和計算產(chǎn)業(yè)的實力，也許更容易讓這個新的奇觀自己冒出來。

其次，內(nèi)容為王，好的電影乃至經(jīng)典的文化作品，在全世界范圍內(nèi)，都是稀缺資源，好萊塢每年生產(chǎn)的爛片數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于我們，如果內(nèi)容創(chuàng)作有可復(fù)制的成功模式，電影業(yè)就不是高風(fēng)險行業(yè)了。所以提升國際影響力，同樣不能靠持續(xù)不斷的創(chuàng)造好的內(nèi)容輸出，特別是在價值觀不同的情況下。

國際影響力的提升，特別是希望在價值觀層面發(fā)揮作用的國際影響力，不是單純靠發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)就能實現(xiàn)的。

就像偉人身上的光環(huán)，不是因為光環(huán)的作用，偉人們才偉大，是因為他們做了影響人類命運(yùn)的事，才凝聚了耀眼的光環(huán)。

國際影響力，就是國家整體實力強(qiáng)盛之后附帶的光環(huán)。不急不躁，堅持自身價值觀，不斷提高國家整體實力，才是提升影響力的正道。

任何一個問題都有它的兩面性，國內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)也一樣。首先，國內(nèi)（包括港澳臺）電影市場有夠大，與其戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢開拓國外市場，不如把精力花在如何“榨盡”國內(nèi)的票房，我想這是絕大多數(shù)電影制片人所考慮的。至于海外市場，我覺得應(yīng)可分為成熟市場（如歐美市場）和非成熟市場（如東盟、非洲和俄羅斯）。成熟市場由于電影工業(yè)發(fā)達(dá)，價值觀差異過大，我覺得倒不如放一放。非成熟市場，建議不妨多花些精力。首先，國內(nèi)電影工業(yè)相較這些地區(qū)有比較優(yōu)勢；其次，電影所表現(xiàn)的人文價值沒有歐美有那樣大的“排斥性”。綜上所述，我覺得可以和當(dāng)?shù)貜摹昂腺Y片”或“合作片”開始，慢慢滲透當(dāng)?shù)厥袌?，可能是所謂“國產(chǎn)電影”走向全球的最佳方式。