最近一兩年，國內(nèi)電影創(chuàng)作者把目光轉(zhuǎn)向很長時間缺失的抗美援朝戰(zhàn)爭，有總比沒有好，這是一件好事。但除此之外，我沒看到其它任何一件具有積極意義的方面。
首先從純粹電影的角度來看《長津湖》系列，敘事和邏輯都不是特別完備，主創(chuàng)人員既想宏大敘事又想著眼具體個人，但大小都做得不夠盡美。戰(zhàn)爭場面的展現(xiàn)也沒有大的突破性。至少，從電影工藝來講，水準(zhǔn)是撐不起打破影史紀(jì)錄的高度。
其次，也許主創(chuàng)自身有對戰(zhàn)爭的反思，我不知道，但起碼從觀影結(jié)果來看，大批觀眾被激發(fā)的除了愛國熱情，還有豐富的戰(zhàn)爭情緒。《長津湖》之后無圣誕，這句口號就足以說明問題。好的戰(zhàn)爭影片一定是反戰(zhàn)的，這是人性之善的基本倫理。
另外，收割愛國熱情贏得盆滿缽滿，給之后的電影工業(yè)立了一個很壞的榜樣。即只要高舉愛國大旗，就占領(lǐng)了道德高地，批評不得，而且大概率會掙錢。資本也會蜂擁而至，觀眾盲目地愛國熱情更加高漲……一個雙害的惡性循環(huán)越走越遠(yuǎn)。

《長津湖之水門橋》成功拿下春節(jié)檔票房第一，是大家預(yù)料中的事情了，首先最近幾年來主旋律電影越來越受大家的歡迎，而此類片子票房也在不斷飆高。而春節(jié)檔中只有這么一部比較顯眼的主旋律影片，而大家都能看出來，影院將最好的排片位置給了水門橋，這樣的情況下，其票房成績可想而知了。

春節(jié)假期剛剛結(jié)束，大家不知道有沒有在春節(jié)假期去看電影了，在今年的春節(jié)到相信很多人都去看了《長津湖之水門橋》，誰也沒想到，就是一部主旋律的戰(zhàn)爭片能在賀歲檔有如此好的表現(xiàn)，這件事我們又該怎么看呢？

首先，我們要明白的是對于當(dāng)前中國的電影消費(fèi)市場實(shí)際上正在發(fā)生明顯的發(fā)展趨勢，這就是觀眾對于賀歲片的這種概念正在逐漸模糊化，觀眾要的是一個具有優(yōu)秀品質(zhì)的好電影，至于這個好電影是不是賀歲檔其實(shí)已經(jīng)不重要了，畢竟對于當(dāng)前過年來說大家的需求正在發(fā)生變化，中國人對于過年的需求已經(jīng)從之前過年一家人喜氣洋洋的要去看一些比較搞笑的賀歲片，到如今一家人去電影院共同欣賞一部好電影，至于這部好電影是不是具有搞笑的成分，其實(shí)已經(jīng)不是最主要的事情了，而且這種趨勢其實(shí)并不是最近才形成的，當(dāng)年《流浪地球》的意外爆火其實(shí)就已經(jīng)向市場證明了這個發(fā)展的趨勢，賀歲檔本身的內(nèi)涵和外延都在發(fā)生著巨大的變革。

其次，再來看《長津湖之水門橋》從整體電影的角度來看，這是一個非常值得看的電影，其中可圈可點(diǎn)的拍攝讓中國本身電影的拍攝水準(zhǔn)已經(jīng)不弱于世界頂級的那些電影制作企業(yè)，這些年伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，特別是中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影業(yè)產(chǎn)生了大規(guī)模的進(jìn)步，我們在對電影細(xì)節(jié)的把握層面已經(jīng)有了不弱于國際同等企業(yè)的水平，一方面《長津湖之水門橋》本身有著非常好的歷史時代背景，而且有著非常優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容作為支撐，另一方面當(dāng)前的中國電影產(chǎn)業(yè)的制作水平已經(jīng)開始到達(dá)了一定的水平線，我們可以有能力去支撐如此大規(guī)模的制作，最終給大家呈現(xiàn)出非常好的觀影效果。

第三，當(dāng)前的整個電影市場發(fā)展到今天，已經(jīng)逐漸形成了具有中國特色的電影發(fā)展邏輯，在這個邏輯之中，我們的電影產(chǎn)業(yè)逐漸走出了好萊塢等國際電影的局限，開始形成了屬于自己的電影發(fā)展特點(diǎn)，《長津湖之水門橋》的成功開始標(biāo)志著中國電影產(chǎn)業(yè)正在逐漸走向成熟，這一點(diǎn)是非常值得我們關(guān)注的。