2億年輕人追捧的脫口秀,為何難「復(fù)制」李誕和笑果文化?
當(dāng)仁讓
這類(lèi)脫口秀最大的問(wèn)題是一鳴驚人,再鳴無(wú)聲。一名脫口秀演員以某種方式出圈,后面連續(xù)再用同樣的方式反復(fù)表演,效果就如同吃膩的大餐,所以只能靠不停地輸入新人,給觀眾不停的新的刺激。甚至都很難做到用新的內(nèi)容來(lái)刺激觀眾,比如張博洋直接在壓力下寫(xiě)不出好的段子了,一系列比賽太容易耗盡他長(zhǎng)期積攢的創(chuàng)意,內(nèi)容一部分靠生活,一部分靠加工,但是生活類(lèi)似創(chuàng)意有限。除非刻意去訓(xùn)練一部分觀眾,如果菜系對(duì)大眾的影響一般。內(nèi)容最后還是靠編劇,觀眾慢慢習(xí)慣了這種表演方式,內(nèi)容創(chuàng)新還是可以走下去,如相聲。其實(shí)大家清楚即便是優(yōu)秀的相聲演員,他們的大部分作品本身也是質(zhì)量堪憂(yōu),只不過(guò)觀眾長(zhǎng)期的熱愛(ài)沒(méi)有追究罷了。一種藝術(shù)如何擺脫快餐文化性質(zhì)的束縛,成為觀眾持久喜愛(ài)的方式就不能靠嘩眾取寵,還是要有嬉笑怒罵之后留下的思考、回味等等。參考陳佩斯的小品,富有內(nèi)涵的作品通過(guò)一種大家喜愛(ài)的表演方式輸出給大家。喜劇本身一部分就是批判,歌頌反而不會(huì)讓人發(fā)自?xún)?nèi)心的笑。
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脫口秀已經(jīng)成為繼相聲之后為年輕觀眾所喜愛(ài)的一個(gè)項(xiàng)目,越來(lái)越多的演員的演出票價(jià)都被炒得炸了天,但似乎大家都只看到了由頭部明星引領(lǐng)的一種捧逗效果,后起之秀大多只是模仿,很難有一些原創(chuàng)性的產(chǎn)出,而一些頭部演藝公司也吸收了行業(yè)內(nèi)的大部分演員,演員在平臺(tái)上的學(xué)習(xí)動(dòng)力很強(qiáng),規(guī)模效應(yīng)逐漸凸顯,但這也造成其各從業(yè)人員的演繹模式也都大同小異,存在一種同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng),并且演員成長(zhǎng)起來(lái)就很難留住,這也成為很多投資者在做投資決策時(shí)的顧慮。