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“鍍金時(shí)代”的紐約市是什么樣的?看這部劇就知道了

“鍍金時(shí)代”的紐約市是什么樣的?看這部劇就知道了

Radhika Marya 2020-07-22
故事將帶著觀眾一起重返鍍金時(shí)代的紐約市,跟著主角一同調(diào)查新的恐怖案件。

如今,《沉默的天使》(Alienist: Angel of Darkness)第二季回歸TNT電視臺(tái),粉絲們又可以大飽眼福了。與第一季(2018)一樣,本季內(nèi)容同樣改編自卡萊布?卡爾的小說,故事將帶著觀眾一起重返鍍金時(shí)代的紐約市,跟著薩拉?霍華德(達(dá)科塔?范寧飾)、拉斯洛?克雷茲勒(丹尼爾?布魯爾飾)和約翰?摩爾(盧克?伊萬斯飾)一同調(diào)查新的恐怖案件。

第二季和第一季一樣,也是在布達(dá)佩斯取景拍攝。作為一部大制作劇集,為了重塑“鍍金時(shí)代”這一十分獨(dú)特的美國歷史時(shí)期,本季劇集匯集了一支國際化的幕后制作團(tuán)隊(duì)。第二季的制作設(shè)計(jì)師露絲?阿蒙告訴《財(cái)富》雜志,雖然上一季中的部分布景沿用到了這一季,但制作組還是需要制作許多新的布景,并在新的環(huán)境中進(jìn)行工作。

TNT劇集《沉默的天使》主演:丹尼爾?布魯爾、達(dá)科塔?范寧、盧克?伊萬斯。圖片來源:Marc Hom—TNT

阿蒙表示:“第一季給我們留下了很多外景拍攝場地,更妙的是,因?yàn)樯弦患竟适碌奶鞖庠O(shè)定中既有陽光雨露,也有冰霜風(fēng)雪,所以讓每個(gè)布景都更具個(gè)性?!彼盅a(bǔ)充說,雖然之前的布景已經(jīng)很棒了,但制作組還是另外加入了一些新的拍攝場景。

《沉默的天使》第一季更偏向夜間故事的風(fēng)格,而《黑暗天使》中的許多場景則是在白天拍攝,因此也讓許多人對新場景是否能延續(xù)上一季的風(fēng)格產(chǎn)生了質(zhì)疑。

“如何才能在中央公園或大街之上營造恐怖、陰暗的氛圍呢?”為了解決這一問題,阿蒙決定從甘希沃特市場(Gansevoort Market)這樣的歷史保護(hù)區(qū)入手,打造所謂的“黑暗角落”,并通過“建筑物來控制光線”。

甘希沃特市場藝術(shù)概念圖,這里正是新一季《沉默的天使》的所謂“黑暗角落”。圖片來源:Pixoloid

在本季劇集中,觀眾將會(huì)看到一些全新布景,其中包括薩拉?霍華德的偵探社、報(bào)社大街(阿蒙的最愛)、產(chǎn)科醫(yī)院和賽勒斯的牡蠣吧等。設(shè)置這些布景的目的是為了更好地講述本季全新的探案故事,阿蒙也一直將這一目的牢記在心,在設(shè)置偵探社的布景時(shí)尤其如此。

阿蒙說:“第一季中,(劇中角色的)活動(dòng)場所是一個(gè)臨時(shí)的藏身處,比較破敗、昏暗。而在第二季中,薩拉在辭掉自己警察局的工作后,出來創(chuàng)辦了自己的偵探社,這在當(dāng)時(shí)可是聞所未聞的?!?

為了更好地展示角色的獨(dú)立性,制作團(tuán)隊(duì)特地搭建了一個(gè)忙碌的商業(yè)區(qū)(阿蒙介紹說,在19世紀(jì)中葉,辦公樓已經(jīng)開始日漸興起)。他們制作了標(biāo)牌、櫥窗,還開設(shè)了許多家面向商務(wù)人士的店鋪,比如銷售男士正裝、打字機(jī)、辦公用品和提供理發(fā)服務(wù)的商店。

阿蒙說:“這些商店面向的顧客群體都是辦公樓中的商務(wù)男士,而薩拉則是其中唯一一名女性。”

《沉默的天使:黑暗天使》中的范寧、布魯爾和伊萬斯。范寧在劇中飾演薩拉?霍華德,她創(chuàng)辦了自己的私家偵探社,獨(dú)自在外打拼。圖片來源:Kata Vermes—TNT

阿蒙介紹說,在新一季的劇集中,還有一段參加豪華舞會(huì)的劇情,“鍍金年代”的女性常常通過這種方式與友人進(jìn)行聚會(huì)。

在談及那個(gè)時(shí)代的舞會(huì)時(shí),她表示:"那時(shí)舞會(huì)的架勢真的很像現(xiàn)在的紅毯禮或類似的宣傳活動(dòng)。記者們圍在街道兩旁,成排的馬車緩緩從紅毯上經(jīng)過,盛裝打扮的人們沿著紅毯走下,在相機(jī)的閃光燈中走入舞池之中。而且當(dāng)時(shí)人們都是奇裝異服、爭奇斗艷,顯然,那時(shí)的人們時(shí)間挺多的?!?

在本季《沉默的天使》中,舞會(huì)的主題是“花園癡人”。阿蒙介紹說:“這場戲的原型是范德比爾特家族一名女性成員在華爾道夫阿斯托里亞酒店舉辦的一場舞會(huì),當(dāng)時(shí)她把所有的戶外元素都搬到了室內(nèi)?!倍⒚伤齻儎t在此基礎(chǔ)之上突出了這場舞會(huì)的色彩和“狂野”,并大量借鑒了瑪麗?安托瓦內(nèi)特帶到凡爾賽的一些英式花園元素。

舞會(huì)的情節(jié)與這部劇集中許多更為恐怖的畫面形成了對比,比如在劇中角色試圖解決嬰兒綁架案和偶然發(fā)現(xiàn)兇殺案線索時(shí)便有許多令人毛骨悚然的場景。

阿蒙承認(rèn)說:“我們都得學(xué)會(huì)從劇情中抽離,清空自己的思緒,只有這樣才能更好地應(yīng)對這些恐怖的情節(jié)?!钡脖硎?,要想以不失尊重的方式講述劇中的某些故事,就得與劇組中的其他成員展開合作,比如攝影導(dǎo)演和導(dǎo)演。“講故事很重要。用正確的方式講故事也很重要?!?

過去這些年,阿蒙參與過許多影視劇的制作工作,她參與制作過的電視劇包括美國全國廣播公司(NBC)的《英雄》(Heroes)和哥倫比亞廣播公司(CBS)的《失蹤現(xiàn)場》(Without a Trace)。但由于在構(gòu)建本劇世界時(shí)在創(chuàng)作、研究及合作方面投入的大量工作,《沉默的天使》對她而言仍然具有特殊意義。

她介紹說:“為了展示各處環(huán)境,我們把這些內(nèi)容詳細(xì)的數(shù)據(jù)包都整合在了一起。搭建了許多3D模型,實(shí)際上,你可以‘走進(jìn)’這些數(shù)字現(xiàn)實(shí)模型之中。在開制作會(huì)時(shí),我們會(huì)通過插圖來展示布景的環(huán)境。街道是否繁忙?有多少馬車?拉車的什么馬種?馬車的造型如何?街上有哪些小販?”

《沉默的天使:黑暗天使》中“報(bào)社大街”的藝術(shù)概念圖,這里是第二季搭建的全新場景之一。圖片來源:Pixoloid

阿蒙的團(tuán)隊(duì)與視覺效果團(tuán)隊(duì)也有密切合作,合作內(nèi)容包括從建筑設(shè)計(jì)(可以用于后期制作)到布景通過方式與攝像角度的討論,不一而足。

她說:“對我而言,這是跨部門合作最多的一次,而且這種合作并不只是一起構(gòu)思,更是在實(shí)際操作層面進(jìn)行合作,我們需要一起去現(xiàn)場觀察、體驗(yàn)布景中的各種元素。這種合作也讓我們收獲頗豐?!保ㄘ?cái)富中文網(wǎng))

《沉默的天使:黑暗天使》已于美東時(shí)間7月19日周日晚9點(diǎn)在TNT首播,時(shí)長2小時(shí)。

譯者:Feb

如今,《沉默的天使》(Alienist: Angel of Darkness)第二季回歸TNT電視臺(tái),粉絲們又可以大飽眼福了。與第一季(2018)一樣,本季內(nèi)容同樣改編自卡萊布?卡爾的小說,故事將帶著觀眾一起重返鍍金時(shí)代的紐約市,跟著薩拉?霍華德(達(dá)科塔?范寧飾)、拉斯洛?克雷茲勒(丹尼爾?布魯爾飾)和約翰?摩爾(盧克?伊萬斯飾)一同調(diào)查新的恐怖案件。

第二季和第一季一樣,也是在布達(dá)佩斯取景拍攝。作為一部大制作劇集,為了重塑“鍍金時(shí)代”這一十分獨(dú)特的美國歷史時(shí)期,本季劇集匯集了一支國際化的幕后制作團(tuán)隊(duì)。第二季的制作設(shè)計(jì)師露絲?阿蒙告訴《財(cái)富》雜志,雖然上一季中的部分布景沿用到了這一季,但制作組還是需要制作許多新的布景,并在新的環(huán)境中進(jìn)行工作。

阿蒙表示:“第一季給我們留下了很多外景拍攝場地,更妙的是,因?yàn)樯弦患竟适碌奶鞖庠O(shè)定中既有陽光雨露,也有冰霜風(fēng)雪,所以讓每個(gè)布景都更具個(gè)性?!彼盅a(bǔ)充說,雖然之前的布景已經(jīng)很棒了,但制作組還是另外加入了一些新的拍攝場景。

《沉默的天使》第一季更偏向夜間故事的風(fēng)格,而《黑暗天使》中的許多場景則是在白天拍攝,因此也讓許多人對新場景是否能延續(xù)上一季的風(fēng)格產(chǎn)生了質(zhì)疑。

“如何才能在中央公園或大街之上營造恐怖、陰暗的氛圍呢?”為了解決這一問題,阿蒙決定從甘希沃特市場(Gansevoort Market)這樣的歷史保護(hù)區(qū)入手,打造所謂的“黑暗角落”,并通過“建筑物來控制光線”。

在本季劇集中,觀眾將會(huì)看到一些全新布景,其中包括薩拉?霍華德的偵探社、報(bào)社大街(阿蒙的最愛)、產(chǎn)科醫(yī)院和賽勒斯的牡蠣吧等。設(shè)置這些布景的目的是為了更好地講述本季全新的探案故事,阿蒙也一直將這一目的牢記在心,在設(shè)置偵探社的布景時(shí)尤其如此。

阿蒙說:“第一季中,(劇中角色的)活動(dòng)場所是一個(gè)臨時(shí)的藏身處,比較破敗、昏暗。而在第二季中,薩拉在辭掉自己警察局的工作后,出來創(chuàng)辦了自己的偵探社,這在當(dāng)時(shí)可是聞所未聞的?!?

為了更好地展示角色的獨(dú)立性,制作團(tuán)隊(duì)特地搭建了一個(gè)忙碌的商業(yè)區(qū)(阿蒙介紹說,在19世紀(jì)中葉,辦公樓已經(jīng)開始日漸興起)。他們制作了標(biāo)牌、櫥窗,還開設(shè)了許多家面向商務(wù)人士的店鋪,比如銷售男士正裝、打字機(jī)、辦公用品和提供理發(fā)服務(wù)的商店。

阿蒙說:“這些商店面向的顧客群體都是辦公樓中的商務(wù)男士,而薩拉則是其中唯一一名女性?!?

阿蒙介紹說,在新一季的劇集中,還有一段參加豪華舞會(huì)的劇情,“鍍金年代”的女性常常通過這種方式與友人進(jìn)行聚會(huì)。

在談及那個(gè)時(shí)代的舞會(huì)時(shí),她表示:"那時(shí)舞會(huì)的架勢真的很像現(xiàn)在的紅毯禮或類似的宣傳活動(dòng)。記者們圍在街道兩旁,成排的馬車緩緩從紅毯上經(jīng)過,盛裝打扮的人們沿著紅毯走下,在相機(jī)的閃光燈中走入舞池之中。而且當(dāng)時(shí)人們都是奇裝異服、爭奇斗艷,顯然,那時(shí)的人們時(shí)間挺多的?!?

在本季《沉默的天使》中,舞會(huì)的主題是“花園癡人”。阿蒙介紹說:“這場戲的原型是范德比爾特家族一名女性成員在華爾道夫阿斯托里亞酒店舉辦的一場舞會(huì),當(dāng)時(shí)她把所有的戶外元素都搬到了室內(nèi)。”而阿蒙她們則在此基礎(chǔ)之上突出了這場舞會(huì)的色彩和“狂野”,并大量借鑒了瑪麗?安托瓦內(nèi)特帶到凡爾賽的一些英式花園元素。

舞會(huì)的情節(jié)與這部劇集中許多更為恐怖的畫面形成了對比,比如在劇中角色試圖解決嬰兒綁架案和偶然發(fā)現(xiàn)兇殺案線索時(shí)便有許多令人毛骨悚然的場景。

阿蒙承認(rèn)說:“我們都得學(xué)會(huì)從劇情中抽離,清空自己的思緒,只有這樣才能更好地應(yīng)對這些恐怖的情節(jié)?!钡脖硎?,要想以不失尊重的方式講述劇中的某些故事,就得與劇組中的其他成員展開合作,比如攝影導(dǎo)演和導(dǎo)演。“講故事很重要。用正確的方式講故事也很重要。”

過去這些年,阿蒙參與過許多影視劇的制作工作,她參與制作過的電視劇包括美國全國廣播公司(NBC)的《英雄》(Heroes)和哥倫比亞廣播公司(CBS)的《失蹤現(xiàn)場》(Without a Trace)。但由于在構(gòu)建本劇世界時(shí)在創(chuàng)作、研究及合作方面投入的大量工作,《沉默的天使》對她而言仍然具有特殊意義。

她介紹說:“為了展示各處環(huán)境,我們把這些內(nèi)容詳細(xì)的數(shù)據(jù)包都整合在了一起。搭建了許多3D模型,實(shí)際上,你可以‘走進(jìn)’這些數(shù)字現(xiàn)實(shí)模型之中。在開制作會(huì)時(shí),我們會(huì)通過插圖來展示布景的環(huán)境。街道是否繁忙?有多少馬車?拉車的什么馬種?馬車的造型如何?街上有哪些小販?”

阿蒙的團(tuán)隊(duì)與視覺效果團(tuán)隊(duì)也有密切合作,合作內(nèi)容包括從建筑設(shè)計(jì)(可以用于后期制作)到布景通過方式與攝像角度的討論,不一而足。

她說:“對我而言,這是跨部門合作最多的一次,而且這種合作并不只是一起構(gòu)思,更是在實(shí)際操作層面進(jìn)行合作,我們需要一起去現(xiàn)場觀察、體驗(yàn)布景中的各種元素。這種合作也讓我們收獲頗豐?!保ㄘ?cái)富中文網(wǎng))

《沉默的天使:黑暗天使》已于美東時(shí)間7月19日周日晚9點(diǎn)在TNT首播,時(shí)長2小時(shí)。

譯者:Feb

Alienist fans have something to look forward to now when the second season, The Alienist: Angel of Darkness, premieres on TNT. Like the first season (2018), this installment is based on the novels by Caleb Carr and takes viewers back to the Gilded Age in New York City, where Sara Howard (Dakota Fanning), Laszlo Kreizler (Daniel Brühl), and John Moore (Luke Evans) are investigating a new grisly case.

This season, like its predecessor, was shot in Budapest and was a large production with an international team working behind the scenes to recreate a very specific period in American history. While the crew had some holdovers from the previous season to work with, they also had to create some new sets and work with a new atmosphere, season two production designer Ruth Ammon tells Fortune.

“The first season left us a fairly substantial backlot, and one of the great things about that was it had sat in the weather for almost a year of rain and snow and sun, so it built up a lot more character into the set,” Ammon says, adding that despite that, they had to weave some new locations into the mix.

Then there was the fact that while the first season of The Alienist was more of a nighttime story, and a lot of action in Angel of Darkness actually takes place in daylight, raising some questions about maintaining tonal similarities throughout the series in a new setting.

“How do we create scary moments, shadowy moments in the middle of Central Park, or in the middle of a street?” Ammon says. She wound up pitching historic areas like Gansevoort Market as the “underbelly” and using some “architectural elements to cut out the sunlight.”

Some of the new sets viewers will see include Sara Howard’s detective agency as well as Newspaper Row (Ammon’s favorite), the Lying-In Hospital, and Cyrus’s Oyster Bar. The fresh locations help with telling new stories this season, which Ammon tried to be mindful of, especially when establishing the detective agency.

“In the first year, [the characters] were in a temporary hiding spot, 808 Broadway, and it was kind of a rundown, sleepy area. In this new season, we see Sara has left her work at the police department, and she’s ventured out on her own to establish a new detective agency, which was unheard of at the time,” Ammon says.

To illustrate the character’s independence, the production team created a bustling business district. (Ammon points out that office buildings had started to rise by the mid-1800s.) They built out signage, window treatments, and also established “businesses slanted toward business,” such as those selling men’s business clothing, typewriters, office supplies, and barber services.

“So all these things were slanted to men in offices in buildings and Sara being the lone female in this picture,” Ammon says.

At one point in the new season, characters attend a lavish ball—the type of event typical of the Gilded Age, which often served as a way for women to one-up their friends, Ammon says.

“It was really like the beginning of the step and repeat,” she says of the balls from that era, referring to red carpet and similar publicity events held today. “The reporters would line up on the street, and there would be lines of carriages and people walking down the red carpet, and being photographed in these costumes, going into these balls. And they’re ridiculous costumes—clearly people had a lot of time.”

The ball seen in this season of The Alienist has a garden follies theme. “One, it was based on—I think it was a Vanderbilt—in the Waldorf-Astoria where she brought in the entire outdoors indoors,” Ammon says, adding that they heightened the colors and “vulgarity” of it, while also largely basing some elements on the English-style gardens Marie Antoinette brought to Versailles.

The event serves as a contrast to some of the more macabre imagery seen on the series, though there is still plenty of that while the characters try to solve an infant kidnapping and stumble across a trail of murder.

“We all would have to step back and reset ourselves to deal with the specific macabre of it all,” Ammon admits, while adding that figuring out how to reveal certain plot details in a respectful manner involved collaborating with other members of the crew, such as the director and director of photography. “It’s important to show it. It’s important to show it in the right tone.”

Ammon has worked on a variety of productions over the years; her TV credits include series like NBC’s Heroes and CBS’s Without a Trace. But working on the second season of The Alienist stood out to her because of how much creativity, research, and overall collaboration was involved in the world-building.

“We would put these pretty detailed packets together that told of each environment. A lot of 3D models and actually models like digital reality models that you could walk through,” she says. “When we had the production meetings, our illustrations showed what the environment was. Was the street busy? How many carriages? What kind of horses? What kind of carriages? What kind of street vendors?”

Ammon’s team also worked closely with the visual effects crew, helping by doing everything from designing buildings that could be used in postproduction to discussing how to move through a set or which camera angles to use.

“Truly for me, it was one of the most collaborative experiences—and not just on an intellectual level, but on an actual practical level where we had to view and touch and see things together,” she says. “And that was tremendously rewarding.”

The Alienist: Angel of Darkness will have a two-hour series premiere Sunday, July 19, on TNT at 9 p.m. ET.

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