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專欄 - 三城話本

香港有趣的事物總是長出腳來遠(yuǎn)走高飛

嚴(yán)飛 2014年06月20日

嚴(yán)飛,學(xué)者、專欄作家,先后求學(xué)于牛津大學(xué)、斯坦福大學(xué)。曾任職于香港城市大學(xué)應(yīng)用社會科學(xué)系,長期為兩岸三地報刊媒體撰寫文化評論、政論時評及書評。
在不斷的拆舊建新中,香港最好、最一流的一面,可以吸引游客的最美的事物,如唐樓的陽臺、窗框、信箱、街坊掛的衣服,卻陸續(xù)消失了。但香港本土獨立漫畫家Stella So正通過繪畫創(chuàng)作挽留它們。

????和香港本土漫畫家Stella So聊天,話題自然離不開香港的獨立漫畫。Stella的代表作品是《粉末都市——消失中的香港》。她從香港舊居重建出發(fā),在獨特的九宮格畫稿上描畫利東街、新光戲院、民園面家,以及更多香港的舊城光影,每一幅都是在記錄和喚醒一些香港日常生活中快被遺失的碎片。

香港雖說是本土漫畫的先鋒,但長期占據(jù)市場主流的,卻是那些以打打殺殺為主的暴力和打斗題材。在地鐵上,經(jīng)??梢钥吹侥弥槐咀钚鲁隹?/span>《中華英雄》、《風(fēng)云》或者《龍虎門》漫畫的乘客,在那里津津有味的翻閱著。但是在Stella看來,雖然在香港流行漫畫已經(jīng)泛濫,但并不意味著本地獨立的漫畫制作就完全失去了市場的認(rèn)可。

事實上,“獨立”這個字眼在香港也是有時序的。上世紀(jì)七八十年代香港漫畫界通常稱呼一些比較偏鋒的東西為“地下”,九十年代叫做“另類”,直到現(xiàn)在才改為“獨立”。“地下”通常包含一些不那么容易被吸收,甚或是一些兒童不適宜的內(nèi)容,而“另類”則比較講究花俏噱頭,“獨立”則是近幾年新興流行起來的稱呼,往往和跨媒介的創(chuàng)意工業(yè)相互聯(lián)系,以求開發(fā)出更加新穎的多媒體創(chuàng)作空間。

主流與獨立的最大區(qū)別,則是源于其中的生產(chǎn)模式。主流漫畫很大程度上配合文化工業(yè)的運作,擁有自己的工業(yè)生產(chǎn)模式,有生產(chǎn)線,有發(fā)行機制和渠道,定期出版,即使作者去世了仍然會繼續(xù)出版。而獨立漫畫家卻樂于游離在文化工業(yè)的邊緣上,他們的作品不僅不受大公司大財團影響,偏離商業(yè)化色彩,也不屬于主流的風(fēng)格類型,形式與題材上都比較奇怪一點,善于運用新方法去表達(dá),富有實驗性。因此,獨立漫畫更講求創(chuàng)作者個人關(guān)注的題材,以及個人化的美學(xué)實踐與價值判斷,體現(xiàn)出漫畫家強烈而獨特的個人色彩。

我問Stella,在香港從事獨立漫畫的創(chuàng)作,所遇到的最大困難或者障礙是什么?這里,畢竟是一個以市場為考量的社會,資本運作只會對漫畫添加商業(yè)化的束縛。

Stella說,在香港,獨立漫畫人一直遇到的問題,一是能否得到別人的認(rèn)同,二是有沒有出版社愿意出版。香港是一個很奇怪的社會,政府最慣常的做法是,把舊的建筑物拆卸后立即建造新的大型購物廣場,但與此同時,政府又想展示關(guān)懷社會、保育文化的一面,所以就找了藝術(shù)家去做一些藝術(shù),然而問題就在于:先拆卸原本最好的東西來建大廈,之后又要求藝術(shù)家把最好的東西展示出來,不得不說這是一個悖論。

而另一個悖論,則是香港政府一直想展示自己為國際大都會的一面,總是在積極尋找一兩個世界知名的藝術(shù)家;如果找不到,就把香港當(dāng)作一個不需要藝術(shù)家的城市。有時他們需要博物館,卻不需要展品;有時他們需要展品,卻不需要策劃或藝術(shù)家,因為這些全部可由外國購買。他們希望有名氣,但這不一定要由香港本土培育出來。

同時,由于漫畫在香港一直處于娛樂消遣的位置,未被視為正統(tǒng)文化的一部份,漫畫的根底雖然久遠(yuǎn),經(jīng)歷了從早期諷刺政治及草根社會狀況到中期反映現(xiàn)代英雄或小市民風(fēng)味的題材變化,但漫畫界整體的創(chuàng)作氛圍卻無法擺脫急速浮躁、工具理性主導(dǎo)的社會大環(huán)境,所以到了后期都不可避免的被趨同并固化為古裝、武打的單一模式。再加之香港人也大多習(xí)慣了快餐式的速讀習(xí)慣和主流漫畫風(fēng)格,這就好比香港的建筑美學(xué),多年來只關(guān)注浮夸的設(shè)計和金碧輝煌的裝飾,而缺乏必要的審美能力,從而使得香港獨立漫畫的力量更加顯得小眾且勢微。

盡管如此,香港的獨立漫畫家們依舊在默默耕耘,努力突破技巧和風(fēng)格的束縛,以拓展獨立漫畫的空間。譬如Stella,她的作品總是能夠發(fā)現(xiàn)來自于香港日常生活中瑣碎的美,比如兩三層高的唐樓的陽臺、窗框、信箱、街坊掛的衣服等等。在《粉末都市》中,Stella曾說:“香港有趣的事物總是長出腳來遠(yuǎn)走高飛。”為了不讓這些有趣的事物消失,她一直在做記錄。是不是有一種對于香港的使命感,我問她。她如是回答:

“說到使命感,也許是有一種記錄的使命感。我常常迫切地感到身邊最好的事物慢慢消失無蹤,那可是香港最好、最一流的一面,全都是可以吸引游客的最美的事物,卻陸續(xù)消失了。我希望通過繪畫創(chuàng)作挽留它們,對歷史的記錄不僅僅應(yīng)該由歷史學(xué)家用文字、攝影家用相機記載,我理應(yīng)以我的風(fēng)格肩負(fù)起記錄它的責(zé)任?!保ㄘ敻恢形木W(wǎng))?

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